Dada-Ausstellung zum 50-jährigen Jubiläum

Obwohl am 5. Februar 1916 in Zürich geboren, wurde Dada von institutioneller Seite erst zum 50. Geburtstag mit einer Ausstellung richtig gratuliert. Inzwischen sind dieser Bewegung am Kunsthaus Zürich eine ganze Reihe Ausstellungen gewidmet worden, es ist ihr ein eigener Ausstellungsraum im Chipperfield-Bau gewidmet, sämtliche Bestände sind digitalisiert und eine eigens dafür entwickelte Webseite ist eingerichtet worden. Eine beachtliche, gezielte Ankaufstätigkeit liess den Dada-Bestand neben demjenigen des Museum of Modern Art in New York zu einem der international bedeutsamsten heranwachsen. Weiterführende Informationen zur Geschichte von Dada am Kunsthaus Zürich mit Beteiligten wie Felix Baumann, Hans Bolliger, Guido Magnaguagno und Juri Steiner findet man unter der des Dada-Experten Raimund Meyer zusammengestellten Dada-Spezialwebseite. Unser Fokus gilt hier besonders dem Medien- und Publikumsecho. Diese erste grosse Dada-Ausstellung war eine Kooperation mit dem Musée National d’Art Moderne in Paris, die unter der Ägide von Felix Baumann und Michel Sanouillet erarbeitet worden war. Letzterer hatte 1965 die «Association pour l’Étude du Mouvement Dada» gegründet, mit dem Ziel Dada aus der Schmuddelecke zu holen. «Ja, das gibt es heute: eine Gesellschaft zum Studium der Dada-Bewegung. Wer hätte das gedacht, als vor 50 Jahren dieser Bürgerschreck in Zürich seinen Anfang nahm, […] mit seinen abstrusen Veranstaltungen brave Einwohner schockierte», kommentierte die renommierte Kunsthistorikerin Margit Staber (Schwäbische Donauzeitung, 19.10.1966). Eine besonders kuriose Notiz war in der Zürcher Woche vom 21.10.1966 zu finden, wo es hiess: «Hans Richter, Ur-Dadaist, der anlässlich der Vernissage seine Ansprache vorzeitig abbrechen musste (Richter: ‹Aus Sentimentalität›), wünschte an einem anschliessenden Zusammentreffen der noch lebenden Dada-Künstler im Ur-Dada-Lokal einen Whisky zu trinken. Antwort des Kellners: ‹Den müssen Sie aber selber bezahlen.› Das Zürcher Kunsthaus hielt die Künstler nur bei Bier und Wein frei, Richter bezahlte.» Die internationale Presse feierte die Ausstellung zwar mit Interesse, lobte an ihr aber hauptsächlich, ins vermeintliche Chaos Ordnung und analytische Klarheit gebracht zu haben. Der «Schock», den die Dadaisten der Kunstwelt verpasst hatten, sass offensichtlich noch in tief in den Knochen und führte zu Aussagen wie «Wahrscheinlich kann man über Dada nur grundsätzlich zustimmend oder grundsätzlich ablehnend schreiben», von Reinhardt Stumm. Die stattliche 465 Exponate umfassende Ausstellung bezeichnete noch einen anderen Wendepunkt für Dada: Sie war der Startschuss einer der europaweit ersten institutionellen Sammeltätigkeiten in diesem Bereich.