Le Corbusier

Diese gerade mal drei Wochen dauernde Ausstellung wurde vom Zürcher Architekturprofessor Sigfried Giedion gemeinsam mit dem Architekten-Maler Le Corbusier zusammengestellt. Von Rund 188 Exponaten gut die Hälfte verkäuflich, 78 davon Mittelformate in Öl, die bis zu 162 cm hoch waren. Besonders sticht auch die 182 x 160 cm grosse Teppichwirkerei von 1936 (Kat. 79) heraus, die in der Ausstellungspublikation als eine von VIII Tafeln reproduziert worden ist. Giedion war bemüht, Le Corbusier besonders als Maler vorzustellen, und dennoch konnte das Publikum sämtliche Facetten des Künstlers also auch seine literarische und natürlich architektonische Produktion entdecken. So waren beispielsweise Kat. 185 a) bis e) (verkäufliche) Architektur-Zeichnungen für den Wettbewerb des Palais des Nations in Genf von 1926/27. Über den fruchtbaren, bisweilen singulären Dialog der Disziplinen Malerei und Architektur in ein und demselben Wesen Le Corbusier schrieb Giedion im Katalog: «Es meldet sich ein neues künstlerisches Moment: In den Bildern des Purismus herrschte nur ein einfacher Massstab. Nun treten, wie wir sahen, innerhalb eines Bildes oft mehrere auf. Neue Bildspannungen entstehen durch die Verschiedenheit der Proportion. Mitten im Maler Le Corbusier wird der Architekt fühlbar, zu dessen Berufung und Meisterschaft es gehört, mit der Grösse verschiedener Volumina operieren zu können.» (S. Giedion, Le Corbusier (Ausst.-Kat.), Zürich 1938, S. 12) Das Medienecho zu dieser Ausstellung war gross und äusserst kontrovers, wie nachstehende zwei sehr konträr ausfallende Einschätzungen exemplarisch zeigen: «Es gibt noch andere Tugenden, als Schönmalen können: Zum Beispiel: Mut. […] Diesen Mut besitzt Le Corbusier. As einer unter wenigen in unserer Zeit. Darum sind wir stolz auf ihn.» (M. G., «Warum sind diese Bilder schön?», in: Weltwoche, 21.1.1938) «Das Allerschlimmste an dieser Kulturerscheinung aber war, dass sich um die Cliquen der Ateliers und Kunsthändler nach und nach weitere Kreise scharrten, die alle Kunst zu bestaunen bereit waren, sofern sie nur war als das seit Jahrhunderten Gewohnte.» (Bernhard Diebold, «Für wen ist das gemalt», in: Neue Zürcher Zeitung, 21.3.1938)